靜靜地起革命 ----- 談《原諒他77次》

用影迷角度看《原諒他77次》，亦別有心得。

首先是梳化上的Gone Girl Dvd, 電影大部分時間用阿Sa的筆記本內容敍事，即觀眾看的是visualize了港女(阿Sa)的觀點，亦等於邱禮濤的大腦被李敏(編劇)佔據。真正港女立場，有情有理﹐不卑不亢，可能是真正的港女電影。

其次是戲中人去小津安二郎的茅ヶ崎館朝聖。小津電影形式內容都講秩序 ，以非現實的嚴謹藝術形式﹐創造家庭制度瓦解前最後的餘暉。套入近年港女電影(包括春嬌救志明)，最愛談所謂港男”長唔大"，所指不是別的，是擾亂了港女的"秩序": 結婚、生仔、返娘家做冬。港男有異動，即擾亂了一家人齊齊整整的香港核心價值。

最後是周柏豪偷食時看的After sunrise。Before Sunrise 是浪漫，After Sunrise日光日白，則是柴米油鹽醬醋茶。一如第三集Julie Delpy跌到落肚臍對胸，無可挽回。所謂愛情，只剩回憶的悵惘而已。

「港女」一詞﹐90年代亦舒雜文已用﹐略有苦澀﹐絕無貶意﹐反有一覽眾山小的傲然。

此語逐漸負面﹐有說是壹傳媒種的禍﹐撩撥港人互相仇視﹐自我貶損。愚見亦以為香港流行文化從來低庄﹐迎合低下階層惡劣趣味。「港女」恃強﹐港男勢弱﹐對伊百般嘲弄﹐亦係正常。

如你指《原諒他77次》戲中人於小津安二郎旅館迷途﹐寄託阿Sa對家庭人倫的理想﹐淺人不是罵你痴線﹐就是「扮文青」﹐「諗多咗」。原因不外其他：這是港產片。除了懶惰奉迎﹐香港影痴從來十級勢利。

可以說﹐港片中的「港女」﹐胸無點墨﹐難上大檯﹐無知少女(薛凱琪)、冤念中女(Stephy)、發癲熟女(楊千嬅)﹐一觸即發。其工作﹐不是裝點櫥窗的秘書﹐百貨公司化粧小姐﹐就是婚紗公司中層勞工﹐日捱夜捱﹐對父母凌虐﹐情人老公欺瞞﹐最終亦係默默忍受。《小男人周記3》的周秀娜更變成人型公仔﹐供60歲戲裡早洩的鄭丹瑞狎玩。

敢像《碟仙碟仙》莊思敏拔劍而起者﹐實屬罕有﹐觀眾不分雌雄絕不接受。
對照下﹐見到《原諒他》港女的特別：楊千嬅一班熟女鬥唱陳百強、Radais的流行曲﹐阿Sa心之所繫則middle-brow到極﹐小津安二郎的電影。

戲中阿Sa高尚專業﹐中環返工﹐看破世情(專做離婚案件)﹐最獨特是其「童顏」﹐1982年出生望之還像雙十年華。這一選角﹐其實默默顛覆了一般港女電影用「年齡大限」來rip-off女主角的慣性：楊千嬅所以咁anxious要志明同佢生仔﹐因為伊已40歲。

《春嬌救志明》攻擊港女﹐「女人就係要搞場大龍鳳先心滿意足」(大意)﹐其前提﹐就是楊千嬅已老到desperate的處境。

《原諒他》筆記薄阿Sa撕掉第77篇﹐則有替卓越港女樹碑立傳的氣勢： 揮慧劍怒斬大龍鳳﹐結婚人倫什麼﹐再控制唔到我。藝文「港女」已進化到咁﹐低迷觀眾想跟上嗎？從票房口碑看﹐並不樂觀。